Crucify Me Gently – Circles (2016)

Лет 10 назад я ощутил для себя острую нехватку новой музыки. Так как я был мелким и ортодоксальным, то ничего тяжелее трэш-метала в свою жизнь не впускал. Потом ситуация кардинально изменилась и действительно “тяжёлый” метал хлынул на меня огромным потоком: от дэта и блэка до нойзкора, фьюнерал-дума и гринды. Но и это наскучило вскоре. Отцами я был доволен, а вечные поиски чего-то нового не приводили к успеху почти никогда – молодые и неопытные, в основном, слизывали у популярных в жанре групп и хотели на этом выехать, что естественно к положительному результату не приводило. 

Наступил 2011 год, мне открылся мир хардкор музыки (и ее ответвлений), и вот тут я был действительно впечатлён. “Это именно то, что поведёт за собой массового слушателя” – думал я и не прогадал. Но и тут без подводных камней не обошлось: самокопирование, а-ля Scorpions или AC/DC никуда не делось, а жанр уж слишком быстро исписался. Феникс только расправил крылья и тут же сгорел без шанса на воскрешение. 

Хардкор мешали со всем, что попадалось под руку: дэт-метал, хип-хоп, электронная музыка, альтернативная и даже откровенно попсовая (иногда в самом плохом её проявлении), но на блэк никто не обращал внимания.

В пору бы задаться вопросом: “почему?”.  Ведь блэк-метал, по сути, давно перестал быть нишевым жанром, многие его исполнители добились всемирной популярности (Mayhem, Immortal, Dark Funeral, Dimmu Borgir и.т.д.) и выступают на всемирно известных фестивалях. Почему тогда у хардкора не дотянулись ручки до самого чёрного метала? Несомненно, попытки были, но какими-то фальшивыми и с очень заметным вкраплением битдауна. 

Я знал о Crucify Me Gently и их творчестве, но отталкивало оно меня по одной причине – ярлык “Sad Aggressive”, коим своё творчество окрестили легендарные ТОЛ. Зато притягивала к себе внимание работа, что велась над командой. Они очень часто появлялись в новостной ленте с самыми разнообразными новостями: релиз, концерты,  мерч, “скандалыинтригирасследования“. Как результат – повсеместная молва. Дебютный EP Eternal Torments собирал только позитивные образы, а тур, последовавший после релиза, дал возможность услышать/увидеть “гнев, ненависть, апатию и депрессию” воочию и познакомиться с группой лично.  

Спустя три года в сеть, до релиза, сливается LP Circles (абы-кого преждевременно ведь не сливают, правда?), вот тут-то пропустить их мимо было бы преступлением, не меньше. Хотя в хитовость альбома я верил слабо, так как жанр дэткор считаю выдохшимся и умершим (года четыре так назад), но на репите полноформат держался дня три точно.

Но! Всегда есть пресловутое “но”, которое не дает мне обойти стороной обозреваемый релиз. Сейчас их два: атмосферность и мелодизм. Атмосфера от предыдущего творения Eternal Torments отличается тем, что стала ещё более гнетущей, тёмной, агрессивной и откровенной. Это всё тоже повествование о пережитой боли, которое настолько сильно ранило протагониста, что в момент отдельно взятой истории (песни) буквально рвётся наружу всеми возможными способами. Трек Bat'ku тому подтверждение: 

«Нікчемно жив, нікчемно й подохну і ніхто не згадає. 
Разом з тобою щось вмерло в мені і до сих пір вмирає. 
Мотузка вже на горлі, але я ще чомусь зволікаю, 
Мій рідний Батьку, знав би ти, як я нашу зустріч чекаю».  

Эта композиция передаёт настроение всего альбома: безысходность чувствуется в полном объеме и давит на тебя словно ловушка с медленно сдвигающимися стенами. 

Второе “но” заключается в мелодизме. Одно дело повествовать о подобных вещах сквозь шквал режущих ухо гитар, брэйкдаунов, бласт-битов или сочных риффов. Совсем другое – сделать проигрыши, которые идеально подчёркивали бы посыл основной музыки да так, что только добавляли масла в огонь, “туша пламя бензином”. Соло в «Future is Dead», перебор в «Occultist» или вступление в треке «Delirium» – идеальный саундтрек для фильма ужасов или триллера со всевозможными сценами пыток и насилия.

С музыкальной стороны – это дэткор образца 2012 – 2014 гг. с прогрессивными жирными гитарами, непрекращающимися бласт-битами, скоростными темпами и в моменты пика – битдаун вставками. Ориентир – группы Born Of Osiris (альбомы 2011 и 2013 годов ) и творчество Chelsea Grin в промежутке между 2012 и 2014 годами.

Несомненно, огромным плюсом является техника вокала: от скриминга и фолскорда  до харша.  Возвращаясь к мелодизму, хочу сказать, что проигрыши и атмосферные вставки мне чем-то отдалённо напомнили творчество музыканта под псевдонимом Aäkon Këëtrëh из творческого объединения Les Légions Noires и дебютную пластинку норвежцев Immortal – Diabolical Fullmoon Mysticism. 

Но даже с учётом такого количества факторов и нюансов не скрывается однообразие альбома. Он чисто записан и сведён, неплохо сочинён, вокал в нём многогранен, гитары качёвы, барабаны пронзительны и техничны, но общая картина получается смазана. Порою выходит так, что треки не отличить друг от друга, что является огромнейшей проблемой дэткора, из-за чего он и загнулся. Фит с вокалистом Dysphoria так же особо ситуацию не спасает ввиду этакой вокальной схожести обеих команд. Куда эффектнее выглядело бы сотрудничество с представителями сцены немного отдалённой от жанра. Результативность таких коллабораций на своём опыте показали одесситы Septa.

Итог. 

Если верить самим музыкантам, то: “Circles – это окончание одной тягучей, тяжелой и вымученной главы, и начало новой, где нас ждет абсолютно неизведанное будущее”. Что же, светлого пути мрачной музыке и чистого разума тёмным музыкантам. Свежее творение обязательно послушаю и вникну в него, так как перспективы у Crucify Me Gently огромнейшие.