Tyler Milchmann - Die Leiden (2014)

На украинской сцене очень редко можно встретить немецкоязычных исполнителей (за годы наблюдений на ум приходят только две группы, одна из которых уже давным-давно не существует), так что обойти своим вниманием второй полноформат живущего ныне в Киеве немца Тайлера Мильхманна я никак не мог. О личности самого музыканта, несмотря на значительное количество фотографий на его веб-ресурсах, мне известно совсем немного. Несомненно интересным фактом является его переезд в Украину некоторое время назад. Откровенно говоря, его дебютная пластинка Strange Days (2012), изданная на скромном канадском лейбле, случайно прошла в свое время мимо меня, даже несмотря на то, что Тайлер уже тогда время от времени выступал в Украине на различных тематических событиях (к примеру, на Energy Open Air). Но релиз его нового сольного альбома в ноябре 2014-го исправил эту ситуацию, став отличным поводом не разминуться с его творчеством.

 

Слушателя пластинки Die Leiden ждет талантливая и нетривиальная смесь характерной для Neue Deutsche Härte вокальной манеры с электро-индастриалом (нередко – весьма танцевальным), в котором ощутимы влияния неоклассики, дарквейва и – в значительно меньшей степени - фолка. Что же касается смысловой части, то главенствующими элементами здесь являются философичность, мизантропия, а также острый, болезненный реализм. Все это подано мощно, драматично и маскулинно - в лучших традициях Тилля Линдеманна и Rammstein, которые, похоже, являются отцами-наставниками и для Тайлера. Их дух сквозит как в саунде, так и в тематике альбома, но при этом пластинку никак не назовешь эпигонством. На мой взгляд, здесь уместно говорить о талантливом развитии идей, не лишенном индивидуальности. Кстати, в январе 2014-го Тайлер выпустил песню, сочиненную им на стих Линдеманна.

 

Первое, на что обращаешь внимание, включив альбом, - это его динамичность. Интенсивная смена инструментов и музыкальных тем никому не даст заскучать, а взрывные синтезаторные и барабанные ритмы быстро заставят пуститься в танец. Отдельно стоит отметить значительную долю оркестровых аранжировок, которые продуманно вплетены в треки и были дороги Тайлеру Мильхманну и раньше. В майском интервью испанскому журналу Hedy Mag он прокомментировал эту приверженность: «Я всегда был очарован классической музыкой. Это как стихия – ты сталкиваешься с этой мощью, ощущаешь ее величие, в то время как она просачивается сквозь тебя. Ничего подобного я не ощущаю, слушая другую музыку, даже мою любимую. Сколько себя помню, с того самого момента, как еще в детстве я начал сочинять музыку, меня всегда тянуло к пафосу и величию оркестровой музыки. Так что я никогда даже и не представлял свои композиции без этого элемента.»

 

Вторая важная особенность релиза – роль текстов в нем. Остросюжетность, мощная образность, меткая игра слов, звучные рифмы и мастерски исполненный верлибр – все это способствует самым лучшим впечатлениям от альбома. Сам автор подчеркивает важность  этого аспекта: «Поэзия, переплетенная с музыкой, создает дополнительный эффект от контакта с идеей. Было бы глупо не использовать преимущество этой возможности, чтоб оказать еще больше давления на слушателя.» Высокий уровень этих текстов свидетельствует об искушенности Тайлера в литературе, да и сам он не скрывает, что часто черпает в ней вдохновение, отмечая одновременно, что процесс создания нового трека для него обычно начинается именно с музыки.

 

Лирика альбома Die Leiden очень разнообразна, поэтому, с целью заинтересовать до сих пор сомневающихся, ограничимся перечислением важнейших тем: телесность, болезни и Бог (заглавный трек), судьба героя-одиночки, вопросы веры и надежды (Nobody), жестокость и садизм (Du bist Mörder, ich bin Mörder), вопрос выбора приоритетов, целеустремленности и стойкости перед ударами жизни (Bergsteiger), парадоксы освобождения духа через боль (Wenn Schmerz jäh spricht), вопрос отношений на расстоянии (Sand), проблема ВИЧ, сексуальных девиаций и страха (Das üble Blut), женское одиночество и сайты знакомств (Choose Me), личностная идентичность и неизлечимые недуги (Bewahre mich), насилие над женщиной в браке (Splitterwochen), пластические операции с летальным исходом (For Elise), социум и пациенты психиатрии (No More Harm).

 

Нам однозначно повезло с этой пластинкой - в ней нет ни одного слабого номера. Главные хиты:

  

Nobody: композицию открывает неожиданный сэмпл голоса знаменитого преступника Чарльза Мэнсона, который негромко вещает о том, что пока в твоем сердце есть ненависть, ненависть пребудет во всем мире, и именно в этом треке мы находим две афористичные строчки, принадлежащие к числу ключевых для понимания лонгплея: «Wer rasend glaubt, der bleibt allein» («Кто неистово верит, тот остается один»); «Am Boden des Abgrunds wohnt die Hoffnung» («На дне пропасти обитает надежда»);

 

Bergsteiger: воспевание стойкости и устремленности к возвышенному, трек обладает очень запоминающимися ритмами, его боевой настрой воспринимается как сюрприз в этом мрачном и во многом нигилистичном альбоме.

 

Bewahre mich: лучшее сочетание драматизма, танцевальных мотивов и глубокой лирики, особенно хороша финальная часть трека.

 

В абсолютном большинстве песен (10 из 12) используется немецкий. Так что знания и любовь к звучанию этого языка усилят не только понимание месседжа, но и удовольствие от услышанного, особенно учитывая выразительный, сочный вокал, которым обладает Мильхманн.

 

Приглашенных участников всего трое: Shaddar из известной киевской группы Semargl является автором всех гитарных партий и (уже традиционно) саундпродюсером пластинки, Наталья Абрамова исполнила бэк-вокал в паре треков, Анне Савченко принадлежит женский голос в Splitterwochen. 

 

Обобщая все вышесказанное, констатирую, что Die Leiden является продуктом мирового уровня и лучшей пластинкой в своей стилевой нише из тех, что мне случалось послушать за несколько лет. Кстати, Тайлер уже активно работает над следующим альбомом, так что советую следить за его новостями.