Антон Шебетко

My Brightest Diamond - проект Шары Уорден (Shara Worden), которая принадлежит к довольно редкой породе женщин-мультиинструменталистов. Выпущенная в 2006 году дебютная пластинка "Bring Me The Workhorse" была квинтэссенцией истинной печали и грусти, пропущенной через вкрадчивые акустические гитарные переборы, иногда сопровождавшиеся струнными, и главным инструментом группы - голосом Шары. Это как раз из тех случаев, когда вокал в творчестве группы можно считать основополагающим, и, по сути, главенствующим музыкальным инструментом - эмоциональный, глубокий голос мисс Уорден способен передавать самые разнообразные лирические настроения, и, кажется, в одном голосе собранны все оттенки грусти: от тревожности до чувства неизбежной обреченности.

Нынче стало модным ностальгировать по 60-м - 70-м годам прошлого столетия. Одежда, кинематограф, и, естественно, музыка тех времен вызывают неподдельный интерес у эстетствующей молодежи, которая о тех временах знает лишь понаслышке от родителей. Вместе с тем стали появляться группы, вдохновившиеся изысканиями старого психодtлического фолка и с разным успехом пытающиеся воссоздать атмосферу той эпохи - и всё это под весьма сомнительным тегом "New Weird America".

Тощая девица, а по совместительству вокалистка The Kills, Элисон Моссхарт (Alison Mosshart) на пару со своим соратником гитаристом и местами со-вокалистом Джейми Хайнсом (Jamie Hince) записали очередную порцию своих примитивистских рок-шлягеров, попутно заигрывая с мейнстримом и популярными чартами. Работа над выпущенной в 2008-м году пластинкой велась в мичиганской студии Benton Harbor, где музыканты записывали и свой предыдущий альбом "No Wow", увидевший свет в 2005-м.

Грустные думы посещают 18-летнюю Анну Пляшг. Её проект с диковатым названием Soap&Skin грозится стать одним из самых мрачных дебютов года. Трудно поверить, что эта бледная темноволосая австрийка способна выдавать подобные депрессивные баллады - создается впечатленье, что это песни не юного создания, а хлебнувшей сполна 30-летней женщины.

Со времен выхода предыдущего альбома"Сплетни" "Standing in the Way of Control" прошло более трех лет. Тогда, заглавному треку - манифесту против запрета однополых браков удалось стать прорывом, благодаря которому The Gossip, существовавшие с 1999-го года подписали контракт с Сolumbia. За эти три года, группа успела съездить в несколько турне, отхватить парочку наград и обзавестись солидной фан-базой среди представителей секс-меншинств и феминисток, за права которых трио во главе с крупнокалиберной вокалисткой Бет Дитто выступали и про которых, собственно, писали большинство песен.

О музыкантах уровня Игги Попа, даже если они живее всех живых, можно говорить только как о покойниках - либо хорошо, либо ничего. Дедушка панка, отец гаражного рока, которому оба стиля обязаны едва ли не своим существованием, за свою, без малого, 50-летнюю карьеру выпустил довольно внушительное количество лонгплеев, как сольно, так и со своей группой The Stooges, но такой пластинки, как "Preliminaires" от него не мог ожидать никто - это не иначе как главный парадокс года.

Дебютный альбом "The Lungs" - довольно успешная попытка оправдать кредит доверия критиков, который был выдан группе на церемонии Brit Awards '09 в номинации "Выбор критиков". В погоне за наилучшим результатом на помощь Флоренс была призвана троица гипер-успешных продюсеров: Джеймс Форд, ответственный за альбомы Klaxons и Last Shadow Puppets, Пол Эпворт (Bloc Party, The Rapture, Primal Scream) и Стив Маккей (Pulp, M.I.A.). С подобной командой успех был неотвратим, и он не замедлил объявиться - за первую неделю продаж Florence and the Machine удалось стать самыми успешными дебютантами этого года.

Зачастую, если группа называет альбом своим именем, то это дебютная пластинка коллектива. Но в случае с норвежцами Madrugada их одноименный альбом стал пятым, и, судя по всему, последним (группа распалась в августе 2008-го). В переводе с португальського Madrugada - "рассвет", и это название очень четко определяет, как саму стилистику группы, так и атмосферу альбома - это слиток кровоточащей, эмоциональной, и по-светлому печальной музыки.