Огляди

История Мэттью как соло-артиста начинается с распада его группы Discipline. (даже не распада, а, как сейчас модно говорить, "длительного творческого отпуска"), где он был основной движущей силой: пел, играл на клавишных, гитаре, скрипке, саксофоне, и, самое главное, сочинял практически весь материал. Катастрофически недооцененные и часто неизвестные даже любителям прога 90-х, Discipline. (именно так, с точкой в конце, чтоб не путать со стрит-панковой европейской группой Discipline) умело смешивали творческое наследие Van Der Graaf Generator, Genesis и King Crimson, а ежепесенно меняющий наряды Мэттью с толстым слоем грима на лице всячески обыгрывал перипетии героев своих композиций.

Обозреваемые герои на СD не издавались, их релиз (по длительности и количеству песен похожий на ЕР, но гордо именуемый альбомом) вышел только на виниле и в цифровой версии на iTunes. Минуя возможность издаться на диске, финский квартет заранее поставил себя в неудобное (например, в финансовом плане) положение, однако, похоже, им не привыкать к трудностям. Во-первых, они не играют метал, что в Финляндии их уже ставит в положение изгоев, а во-вторых, вокалом у них заведует девушка, и это не Тарья! Впрочем, ладно, шутки в сторону.

"We are Doomriders from Boston and we play rock'n'roll!" - именно такими простыми словами начинается один из предшественников обозреваемого альбома - live-сплит Doomriders и японских легенд Boris. В принципе, можно было бы этой фразой и вовсе ограничиться, а остальную работу оставить драйву и душевности, которых сполна в музыке группы. Но всё же: копнуть чуток глубже будет приятнее, разве нет?

Любовь к музыке способна творить настоящие чудеса, как, например, то, что двое мужчин "далеко за 30", объединившись в группу с названием She Wants Revenge, стали играть в сентиментальних романтиков на ниве пост-панка. Нельзя сказать, что Адам Брэвин (Adam Bravin) и Джастин Ворфилд (Justin Warfield) шли к этому очень долго - до момента создания She Wants Revenge в 2005-ом году, они были ди-джеем и хип-хопером, соответственно.

Polar Bear Club стали для многих открытием 2008-го года. Благодаря дебютнику "Sometimes Things Just Disappear", а также туру с The Gaslight Anthem, они мгновенно нажили себе как кучу фанов по всему миру, так и кучу ненавистников. Практически сразу после выхода альбома, группу переманил к себе именитый уважаемый лейбл Bridge9 и весной 2009-го года они засели в студии для записи дебютного на этом легендарном лейбле альбома.

До прошлого лета для меня, как и для тысяч других любителей музыки, группа The Verve была группой одной песни, той самой песни, что звучала на титрах "Жестоких Игр", той самой песни, в клипе на которую несгибаемый Ричард Эшкрофт шел по английским тротуарам (и не только по ним), а под конец к нему присоединялись согруппники. Новость о выходе нового диска я воспринял с удивлением: "вёрвы" распались в 1999м, Эшкрофт клепал сольники, остальные молчали.

Претенциозная американская группа, похоже, перестала тасовать состав и занялась методичным развитием своей генеральной линии: создания новых форм блэк-метала и ухода от его канонов. Так продолжалось вот уже четыре релиза. Но мини-альбом "Doomsday Derelicts" не стоит рассматривать как полноценную часть этой эволюции. Он может иметь два толкования: или ассорти разных вариантов ее развития, или же просто временное развлечение талантливых музыкантов перед более серьезной работой. Ведь все треки заметно разнятся между собой материалом.

Удивительно, как в современном музыкальном мире появляются такие группы. В то время как 90% групп развивают наработки талантливых и оригинальных 9%, один процент идет совершенно самостоятельной, своей дорогой. Day Without Dawn - сущий ад для рецензентов, вроде меня, привыкших описывать музыку обозреваемой группы сравнением с музыкой более именитых коллег. В случае с этим квартетом сравнения разве что дадут вам намек, в какой музыкальной области вращаются интересы ребят, но уж никак не ждите, что их уникальная музыка похожа на одну из упомянутых групп!

Сам факт "слива" этого альбома за два месяца до официального релиза выглядит плохо замаскированной рекламной кампанией (как бы кощунственно это не звучало по отношению к бунтарю Эфриму и его сладкоголосой компании). Главный пост-рокер планеты, поставивший свою основную группу на рельсы запасного пути 6 лет назад (речь идет о Godspeed You Black Emperor, как нетрудно догадаться), кажется, нынче гораздо серьезнее относится к тому, что когда-то начиналось как сайд-проект, исполнявший материал, не вошедший в альбомы "годспидов".

Скримо - один из тех жанров, где я чувствую себя новичком, хотя всячески проникаюсь им уже почти год. Для полного погружения в специфику жанра срок, безусловно, ничтожный, но для определения собственных предпочтений - достаточный вполне. Хаотичное и злое скримо в духе Orchid и Zann оставило меня по большей части равнодушным. Пост-роковое в духе Envy или Mesa Verde быстро приелось. Но некоторые группы, стоящие где-то посередине между двумя этими крайностями пришлись мне весьма по вкусу (Gospel, The Fall of Boss Koala, Le Pre Ou Je Sui Mort и т.д.), и я решил продолжить поиски своей идеальной скримо-группы именно в этой области.

Подумать только, этой хрупкой девушке, дочери пакистанца и англичанки, через пару месяцев стукнет тридцатник! Закончив университет, Наташа работала педагогом, по вечерам набрасывая материал для дебютной пластинки. И если раньше область ее музыкальных интересов затрагивала в основном классику экспериментальной музыки вроде Стива Райха, то дебют, вышедший три года назад, представлял причудливую смесь из фолка, электроники, цепляющих битов и поп-музыки 80х.