chill

Честно говоря, я всегда без особенного энтузиазма смотрел на попытки Джейсона Незертона (Jason Netherton) и его компании переплюнуть в музыкальном соревновании бывших коллег из Dying Fetus. Несмотря на все старания, зажигательный материал MI всегда производил вторичное и какое-то вымученное впечатление. Довольно странно как для группы, которой по идее просто негде было растратить свой потенциал.

В последнее время я все чаще ловлю себя на мысли о том, как мало стало музыки, которая доводит до поросячьего восторга. Возможно, все дело в крайнем пресыщении – слишком много сегодня предлагается доступного стаффа, в объемной массе которого очень сложно отделить зерна от плевел. Вполне реален и другой вариант – все самое лучшее уже давно сыграно, потому все новое – это хорошо забытое старое.

Вокально-инструментальный ансамбль из Нидерландов Rompeprop скрашивает беззаботным весельем и радостью наш угрюмый техногенный мир. Вокруг все настолько серьезно, что хоть волком вой. Террористы, глобализация, бесконечные кризисы, вечно голодающие африканцы. Слушая Rompeprop, становится ясно, что вся наша жизнь слишком усложнена. Что действительный ее смысл достаточно простой – секс, рок-н-ролл и чуток расчлененки. Без нее, товарищи, никак нельзя.

Не так давно молодой проект из экзотической средиземноморской Мальты Abysmal Torment взорвал тяжелую сцену двумя жизнеутверждающими работами: мини-альбомом "Incised Wound Suicide" (2004) и полноформатным релизом "Epoch of Methodic Carnage" (2006). Казалось, на дез-металическом небосводе загорелась новая звездочка. Мальтийцы представили на суд общественности достаточно неординарный брутал дез, который очень свежо слушался на фоне среднестатистической рыночной продукции жанра. В общем, я с большим энтузиазмом воспринял известие о выходе второго альбома мальтийцев.

В последнее время мне с трудом даются обзоры в таком абсолютно банальном направлении как дез-метал старой доброй шведской школы. Обозревать, собственно, нечего. Все самое лучшее здесь уже сыграно, потому жанр сегодня мало кому интересен. Разве что испытывающим ностальгию ортодоксальным слушателям старой закваски. Зачем тогда писать? Да потому что умудренные опытом и временем шведские викинги в лице Unleashed, не перестают удивлять, умудряясь из набившей оскомину субстанции делать конфетку.

Периодичность, с которой Devourment выпускают свои полноформатные альбомы, удивляет. Судите сами: дебютная работа "Molesting the Decapitated" датируется далеким 1999-м годом. Второй альбом "Butcher the Weak" вышел лишь в 2005-м. И только спустя 4 года настала очередь третьего релиза – обозреваемого "Unleash the Carnivore". Любой брутальный акт с такими спорадическими паузами рискует растерять всех своих поклонников – конкуренция чрезвычайно высокая, да и жанр ведь достаточно динамичный.

Вообще-то, калифорнийский Сан-Диего – очень эпатажный город, играющий далеко не последние роли на современной американской дез-металической сцене. Там достаточно суровая тусовка, и чтобы убедиться в этом, достаточно посмотреть на состав обозреваемого акта, а также тех, кто прошел через него. Проект Pathology был собран в 2006-м усилиями гитариста/басиста с украинскими корнями Тима Тыщенко (Tim Tiszczenko) и ударника Дэйва Эштора (Dave Astor).

Немецкие команды никогда не блистали в брутал дезе. Причина этого парадокса в некой странной родовой болезни, которая не позволяла им творить оригинально и самобытно. Бывает, заряжаешь какой-нибудь тяжелый арийский альбом, все вроде бы отлично – жестко, энергично, заводит. Вдруг хлоп! – и начинаешь улавливать вторичные до безобразия отголоски культовых лидеров жанра, а то и заезды в дезкор или МДМ. Объяснить это можно непонятным отсутствием у немецких исполнителей животного чувства чистоты жанра, который они имеют обыкновение разбавлять всяким непотребством.

Итак, друзья, встречайте новый альбом музыкального брэнда под вывеской Nile, продвигающего в массы египетскую мифологию в техничной дез-металлической обертке. С тех пор как 15 лет назад Nile изобрели собственную систему координат и стали на свой черный путь, усыпанный костями рабов и полуистлевшими египетскими реликвиями, ничего нового они так и не придумали. Проекту удавалось сохранять хрупкий баланс между неизменно яркими мифологическими формами и захватывающим содержанием до выхода в 2007-м пластинки "Ithyphallic", которая обозначила у трио из Южной Каролины некоторый идейный ступор и заметную утрату броской оригинальности. При всей своей яркости и видимом присутствии всего того, за что Nile любим, проект перестал цеплять фибры души.

Как бы музыканты ни экспериментировали на протяжении всей своей долгой карьеры, тем не менее, практически всегда диски Slayer на ура проглатывались публикой. С выходом "Christ Illusion" (2006) стало ясно, что после прихардкореных грувовых "Diabolus in Musica" (1998) и "God Hates Us All" (2001) группа таки решила вернуться к канонам жанра, точнее к собственным 100% трэш-металическим корням. С апреля 2009-го посыпались синглы из трек-листа нового альбома, потому какой-то особенной интриги относительно того, каким станет "World Painted Blood" не было.

One-man проект Ника Блэнтона (Nik "Nikfuk" Blanton) под кодовым названием Sikfuk никак не назовешь трендом, который всплыл к верху вместе с остальным слэмом. Это целенаправленное движение в избранном направлении с 2002 года, когда был выпущен дебютник "Gore Delicious". Тогда Блэнтон поразил общественность гипербольным на всю голову материалом, который оказались не готовы принять даже многие из слушателей со стажем. Через четыре года последовал "Teabagged at Birth" (2006). Его встретили гораздо теплее, хотя особенной трансформации музыкальных идей не произошло.